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Message |
| < Emilie Simon ~ Cyrille Brissot |
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 Posté le:
Jeu Avr 27, 2006 12:53
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On en a un sur Cyril Hernandez, mais pas sur le plus groovy des ingés son lunettés et barbicheux de France et de Navarre non ?
Un peu de son cv...
| Citation: | Né à Paris en 1972, Cyrille Brissot allie compétences techniques et artistiques.
Diplômé des Arts et Métiers en Ingénierie Acoustique, il gère les problèmes acoustiques rencontrés lors de grandes raves européennes, travaille comme ingénieur son du Square à Londres, puis enseigne l'informatique musicale à l'Ircam.
Comme producteur, il crée les soirées CoolOut à l'Elysées-Montmartre et au Divan du Monde à Paris. Il est également Président de Protocole Multimédia qui soutient et édite les musiques électroniques peu diffusées en France et des projets originaux tels le disque Chopin à Nohan cherchant à reproduire le son des pianos de l'époque romantique.
Il collabore avec différents artistes en réalisant la musique de films (Jeux de mains, court-métrage de Natacha Cucheval, 1999), d'expositions (Marina Abramovic aux ateliers Calder, Azay le Rideau, 2000, Peggy Preheim Works and Paper Inc., Los Angeles, 2002), de chorégraphies (Valeria Apicella, Ganga, Bezons, 2002), de spectacles (son et lumières Si Précy m'était compté, Saint-Sulpice, 1999). Il collabore également avec Nicolas Frize et développe le logiciel de spatialisation utilisé pour Poussières d'étoiles (Cité des Sciences, Paris, 2001). Parallèlement, il participe à des actions culturelles en milieu carcéral.
A l'Ircam, il est également chargé du contenu et du graphisme des cédéroms et des fiches pratiques des logiciels. En 2002, il réalise ses deux premières vidéos pour les pièces Idiosyncracy (Paris, Habana, Gainsville, Santa-Cruz, Stanford, Harvard, Los Angeles) et Hélix (Stanford) de Seungyon-Seny Lee, compositrice coréenne. |
Si vous avez des infos sur lui, n'hésitez pas ! Concerts ou performances prochains, interviews, musiques, etc...
(P.S.: Son remix de Flowers, il fouette le minou à sa mémère) |
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is it? tsnotall, tsstill hope to sayaah in influensa. and the wheelseels in the iglo corridor, breaks maestro's ribs and soar. i want to hear all about whatsername, oh, whats o tell me all about majaratkje!
http://www.ratkje.com
There is nothing else but sound, all that exists is vibration.
-Zbigniew Karkowski |
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| Posté le:
Jeu Avr 27, 2006 12:58
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Localisation: Coeurs d'Coeurs
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Oui, c'est dommage qu'on aie pas plus d'infos sur son actualité ...
Moi ce que je regrette, c'est d'avoir perdu les pages de l'ancien forum sur lesquelles il expliquait en détail le fonctionnement de bobby et du BRAHS ... même si je comprenais pas tout, c'était interressant !
T'as oublié de dire qu'il est fan de chocolat ! 
Effectivement, son remix de Flowers, je trouve que c'est le meilleur remix de Flowers ... le plus original, et aussi le plus différent de la version d'origine ...
Je l'écoute trés souvent ... ça fait 
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Il est parti le temps, il n'a pas pris son temps ...
Me voila qui regrette, devant ces quelques miettes ...
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| Posté le:
Jeu Avr 27, 2006 14:01
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Localisation: Coeurs d'Coeurs
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Il est parti le temps, il n'a pas pris son temps ...
Me voila qui regrette, devant ces quelques miettes ...
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| Posté le:
Jeu Avr 27, 2006 17:28
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Méristème
Localisation: Dijon
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| c'etait donc lui avec son écran tactile à TARATATA .... |
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déjà trop vieux
Adept du PC depuis 1985 - débutant sur Linux depuis 1995 |
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| Posté le:
Ven Avr 28, 2006 20:11
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Baobab
Localisation: Halloween Town
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| Il joue de quoi sur le GIF? On dirait une sorte de Theremin à la façon dont il joue? |
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| Posté le:
Ven Avr 28, 2006 22:42
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Gemmule
Localisation: sur une jonquille
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| ce mec est un dieu :p |
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coxi |
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| Posté le:
Sam Avr 29, 2006 12:20
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Localisation: Coeurs d'Coeurs
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| Double-Double a écrit: | | Il joue de quoi sur le GIF? On dirait une sorte de Theremin à la façon dont il joue? |
Il joue du bobby ...
Et du cadre !
Ce sont des controleurs de sa conception ... Il nous avait expliqué leurs fonctionnements sur l'ancien forum ...  |
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Il est parti le temps, il n'a pas pris son temps ...
Me voila qui regrette, devant ces quelques miettes ...
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| Posté le:
Sam Avr 29, 2006 12:40
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Baobab
Localisation: Halloween Town
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Ok merci beaucoup! Tu connais le son que cela produit, les effets que ça fait que je tende l'oreille pour écouter?
BRAHS, il y a une signification ou c'est juste un nom inventé? |
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| Posté le:
Sam Avr 29, 2006 13:02
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Localisation: Coeurs d'Coeurs
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| Double-Double a écrit: | Ok merci beaucoup! Tu connais le son que cela produit, les effets que ça fait que je tende l'oreille pour écouter?
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ça ne fait aucun son ... mais ça en modifie ... pour le cadre et certains controles de bobby ...
Bobby permet aussi de lancer les programmations ...
Pour entendre ce qu'il fait avec le cadre, tu peux tendre l'oreille à la fin de Rose hybride ... il modifie des "dddddzzzzzzzzzzzzz" (comment dire autrement)
| Double-Double a écrit: |
BRAHS, il y a une signification ou c'est juste un nom inventé? |
c'est un sigle ... et il me semble qu'il y'a 2 "H" ... BRAHHS
Mais je me souviens plus exactement de la signification ...
Je sais que c'est Brissot ... Acquisition aussi je crois ... Hand .. ? System ?
je ne sais plus ...
Si ça t'interresse tout ça, le mieux est que tu demandes à cyrille lui même après un concert ... il t'expliquera ! |
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| Posté le:
Dim Avr 30, 2006 20:14
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Méristème
Localisation: Dijon
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c'est donc lui a Taratata :
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déjà trop vieux
Adept du PC depuis 1985 - débutant sur Linux depuis 1995 |
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| Posté le:
Lun Mai 01, 2006 00:12
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Baobab
Localisation: sous le soleil exactement..
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J'admire beaucoup, moi aussi, son approche du son. Il fait un travail pointu sans se prendre au sérieux.
C'est bien qu'il y ait des gens comme lui.
J'ai ICI quelques questions anecdotiques à lui poser. Mais je me sents bien incapable de l'aborder pour si peu.
Par contre il faudra un jour que je le remercie lui aussi.
Mon rêve c'est qu'il m'autorise à toucher tous ses bidules (sa-guitare-à-l'envers-à-frotter-avec-un-truc, son Bobbi-diabolo-seventie's, son cadre-néo-baroque, son ordinateur-magîque, ses cloches-spacio-cosmiques.. Quoi d'autres?)
A part le B.R.A.A.H.S et le BOBBI, on connait le nom des autres instruments/outils?
| Citation: | | Parallèlement, il participe à des actions culturelles en milieu carcéral |
Tiens? j'aimerais bien en savoir plus. C'est chouette ça. |
Dernière édition par virgule le Lun Mai 01, 2006 15:15; édité 1 fois
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Gravity at last, |
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| Posté le:
Lun Mai 01, 2006 11:16
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Localisation: Coeurs d'Coeurs
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Pour l'anecdote : il a une nouvelle cloche (wahou le scoop ) ...
Et hier soir, il s'est amusé, une fois le concert fini, à sampler le bruit de la foule pour s'amuser avec ...
Quel grand enfant ! |
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Il est parti le temps, il n'a pas pris son temps ...
Me voila qui regrette, devant ces quelques miettes ...
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| Posté le:
Lun Mai 01, 2006 13:21
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Garante des couleurs
Localisation: Pays du beurre salé!
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Qu'il est mignon!!
Vous croyez qu'il a déjà samplé avec ses prout? |
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Chliboudibouda, bidou? |
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| Posté le:
Lun Mai 01, 2006 14:55
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| Hecat a écrit: | Pour l'anecdote : il a une nouvelle cloche (wahou le scoop ) ...
Et hier soir, il s'est amusé, une fois le concert fini, à sampler le bruit de la foule pour s'amuser avec ...
Quel grand enfant ! |
Aux répétitons avec Synfonietta, il faisait à chaque fois une intro complètement différente avant Secret. A la répète générale du Rex, je le soupçonne même d'être allé enregistrer le métro pendant la pause et de faire son intro dessus... |
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-Zbigniew Karkowski |
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| Posté le:
Lun Mai 01, 2006 15:00
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| Hecat a écrit: | | Moi ce que je regrette, c'est d'avoir perdu les pages de l'ancien forum sur lesquelles il expliquait en détail le fonctionnement de bobby et du BRAHS ... même si je comprenais pas tout, c'était interressant ! |
Bobbi, ça s'écrit avec un i. 
Et tiens mon Catou, je les avais copiées et conservées dans un word pour les garder précieusement...
| Le Gourou de la Bidouille a écrit: | Bonjour à tous,
Revenons en à nos moutons. Non, je n’ai pas dit que B.R.A.A.H.S. et Bobbi sont deux ovidés.
Ils sont le fruit des Maximes de Recyclor et David, soit : « Enjoy experimental” et “L'action seule libère”. Car contrairement à ce qu’a dit Jean Luc Delarue lors des « Victoires de la Musique », Émilie et moi détestons les modes d’emploi. Ils ne sont faits que pour te confirmer que ce que tu veux vraiment faire n’est pas réalisable… “L'action seule libère” !
Ici l’action se traduit par la réalisation de ses propres instruments et de ses propres logiciels. Ne cherchez pas en vain quels sont les logiciels utilisés durant les concerts d’Émilie car ce logiciel est unique et s’appelle VoixEv0.98. Il s’agit comme l’avait deviné Mastaya, d’une application faite avec le logiciel Max/MSP/Jitter.
Il y a différentes façon d’écrire un logiciel :
Soit vous l’écrivez à l’aide d’un logiciel de programmation non-temps réel tel que « Code Warrior » par exemple. Vous y écrivez vos lignes de codes en C++ puis vous devez compiler le code afin qu’il devienne une application exécutable. Vous ne pouvez donc pas vous rendre compte durant votre programmation des résultats directs… votre logiciel de programmation n’est donc pas Temps Réel et n’est pas approprié à la maxime de Recyclor.
Soit vous utilisez un logiciel de programmation dit Temps réel. Ils y en a très peu et viennent tous du monde de la musique (Max/MSP/Jitter, PureData, SuperCollider, Csound). Ils ont l’avantage de créer des applications qui peuvent-être modifiées à tout moment et très rapidement (pour une personne maîtrisant ce type de programmation bien sûr). Dix minutes avant un concert, vous avez la possibilité de modifier le logiciel car celui-ci n’exige pas de compilation. Et c’est le type de logiciel qui ne ferait jamais atterrir Recyclor … durant votre programmation, vous modifiez un peu de code et vous écoutez directement le résultat : « Enjoy experimental ».
La logique appliquée au concert est une logique d’ « instruments étendus ». Il s’agit d’offrir à l’interprète la possibilité de s’exprimer non seulement par le biais de son instrument acoustique mais y compris par les traitements que son instrument est capable de supporter. L’instrumentiste à ainsi à apprendre une nouvelle façon de jouer et doit s’ouvrir à une nouvelle palette sonore. C’est ainsi Émilie qui choisit lorsqu’elle le désire sur quelle syllable elle applique tels ou tels traitements sans être dépendante de mon « bon vouloir ».
VoixEv0.98 est donc divisé en deux parties principales. La première est entièrement contrôlée par Émilie via B.R.A.A.H.S. et la seconde par moi-même via ce que je veux et ceci en fonction du moment durant le concert (Bobbi, CADRE, Gtare, etc) pour traiter l’instrument de mon choix.
Ouvrons une petite parenthèse sur les types d’effets employés.
La première difficulté était de s’approcher des effets de l’album dont la plupart ne sont pas encore réalisables en temps réel (peut-être avec un « CRAY 2 » mais je n’ai pas les moyens de faire ce test).
Par exemple certaines « synthèses croisées » sont simulées par des filtres en peigne ayant un mode aléatoire appliqué à leurs fréquences porteuses, ce qui permet à la voix d’Emilie de se transformer en eau.
Un autre traitement permet à Émilie de « geler » sa voix dans une sorte de reverb infinie.
Beaucoup d’effets ont pour base ce que l’on appelle la « Synthèse Granulaire » : Émilie enregistre son chant pendant le concert dans une mémoire tampon de l’ordinateur et peut le rappeler avec la hauteur et l’étirement temporel qu’elle veut.
Il y a tout plein de traitements différents et je ne peux les lister ici car la plupart s’écoutent et se décrivent difficilement. Il faut venir nous voir en concert car il est vrai qu’à la télé les subtilités disparaissent (quel que soit le programme d’ailleurs. J’achèterais une télé si ce n’était pas le cas !). Émilie a aussi le contrôle d’un delay synchronisé au morceau joué. Mais ce serait réducteur de ne rien entendre d’autre.
Plongeons donc dans le sujet : Émilie contrôle donc sa partie du logiciel via B.R.A.A.H.S. (Brissot Radio Acquisition for A cappella Hand Selector). Donc « B » parce que c’est moi qui l’ai fait. « R et A » pour Radio Acquisition parce qu’en effet, il transmet ses ordres en HF (sans fil). « A » pour A cappella car sa destination en tant qu’instrument étendu est d’étendre un des plus beaux instruments que je connaisse : la voix d’Émilie. « H et S » pour Hand Selector, décrivant son mode de contrôle. Il s’agit d’un contrôleur qui envoie des infos à VoixEv0.98. Les traitement ne se font pas dans B.R.A.A.H.S. mais dans VoixEv0.98.
B.R.A.A.H.S. est assez bien fourni :
3 faders permettant l’envoi de 3 contrôleurs
1 joystick sans retour d’effort permettant l’envoi de 2 contrôleurs
1 joystick avec retour d’effort permettant l’envoi de 4 contrôleurs
1 capteur de pression permettant l’envoi d’un contrôleur.
Ces six capteurs sont alimentés en 5volts puis échantillonnés non pas en 7bits (ce n’est pas du simple MIDI qui nous limitait à 128 valeurs 2puissance7) mais en 10bits nous permettant une course de 1024 valeurs (2puissance10) sur chaque contrôleur. C’est donc une sorte de SuperMIDI que l’on peut restreindre au MIDI si les besoins s’en font sentir (contrôle de synthés ou processeur d’effets). Une fois échantillonnées, les valeurs sont transmisent en HF à un boitier branché sur l’ordinateur ce qui permet de communiquer avec VoixEv0.98.
Bobbi à un rôle différent car actuellemnt il n’est pas l’extension directe d’un instrumentiste. Il permet l’envoi d’informations de traitements de certaines programations ou instruments. Il est manipulé soit par Émilie soit par moi et a un rôle qui diffère selon les concerts. Je vous donne un petit secret qui ne doit pas lui revenir : il est actuellement amoureux (non plus de Pamela) mais de « Poupé » que certains d’entre vous ont du apercevoir sur scène (j’essaierai de vous envoyer des photos compromettantes).
Si je vous dis ce que veut dire Bobbi, vous devinerez les modifications qu’il devait y avoir initialement (je dois absolument trouver du temps pour lui donner toute sa « lumière ») … Brissot Object Bright Bubble Illuminate.
Techniquement, il envoie des informations tout comme B.R.A.A.H.S. en « Super-MIDI » (10bits) mais n’est pas en HF. Il doit être branché physiquement à l’ordinateur.
Les 4 capteurs de distance de Bobbi sont d’une technologie proche de celle employée par Alesis pour leur AirFX et leur AirSynth ou des D-Beam mis sur les GrooveBox Roland. Il s’agit de couple émetteur/récepteur infra-rouge. Une onde infra-rouge est émise et lorsque vous disposez vos mains ou un objet en face vous renvoyez l’onde émise vers le récepteur. Le déphasage de l’onde permet de connaître la distance d’envoi de l’onde retour… donc la distance de la main. Ce type de contrôleurs envoie constamment des données à l’ordinateur. S’il n’y a rien pour contrer le faisceau alors le contrôleur envoie la valeur 0. Ce type de faisceau est sensible entre 80 cm et 10 cm (80 correspond ici à une valeur de 0 et 10 cm à une valeur de 1024).
Afin d’avoir un mode de jeux intelligent, à chaque contrôleur de distance est assigné un simple bouton permettant d’actionner une « porte ». Ceci permet de bloquer la valeur envoyée à l’ordinateur.
Afin d’être plus clair, prenons un cas concret.
Nommons les 4 contrôleurs A, B, C et D. À un moment précis, Bobbi doit contrôler un type de synthèse : A contrôle le volume de sortie/ B contrôle la note jouée / C contrôle le timbre du son émis / D contrôle un vibrato. L’unique moyen de contrôler les 4 paramètres est de le faire deux par deux, le musicien n’a que deux mains…
Alors maintenant imaginez, vous avez trouvé le timbre et le volume idéal pour votre prestation et si vous déplacez votre main le capteur ne sera plus coupé et enverra la valeur 0 à l’ordinateur...
Mais voilà, la valeur 0 ne correspond pas à votre timbre choisi et non plus à votre subtil dosage de volume… d’où la nécessité de bloquer les valeurs choisies avec les boutons « portes » afin de libérer vos mains effectuant un magnifique solo.
J’espère que cet exemple permet d’éclairer certaines des possibilités de Bobbi.
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Vous êtes vous basé sur des travaux anciens ?
Je ne me suis pas basé sur de tels travaux, comme expliqué plus haut. La programmation avec un logiciel du type Max/MSP/Jitter permet la réalisation d’applications spécifiques aux besoins. Certains traitements (sous-programmes) viennent tout de même d’inspirations anciennes.
Est ce que ce que vous faites se rapproche des exemples cités précédement par les membres actifs de ce Forum et si non en quoi est ce différent (il me semble avoir lu des trucs sur Björk, Jean-Michel Jarre et j'en oublie sûrement...) ?
Parmis ces exemples, certains sont flatteurs, d’autres le sont beaucoup moins. Mais aucun ne se rapproche de la réalité. C’est juste le fruit d’un besoin très français de tout catégoriser. Même les artistes.
Combien de temps cela vous a pris ?
Je ne travaille pas à plein temps avec Émilie ce qui fait que je n’ai aucune idée de la réponse à fournir. Je risquerai de me tromper du simple au double. Mais j’aimerais y passer plus de temps car Émilie n’est pas frileuse en projets.
L'avez vous fait pour d'autres artistes ?
Je l’ai fait pour de nombreux artistes d’univers complètement différents, notamment « institutionnels » (encore cette manie de catégorisation). « Poussière d’Étoile » l’Opéra Cosmique de la Cité des Sciences de la Villette en est un bon exemple. Il y a aussi les concerts « Proto-Type », qui sont en fait des concerts très particuliers qui n’ont lieu qu’une seule fois. Après avoir choisi certains instrumentistes, j’écris environ une heure de musique pour leurs instruments et durant un concert unique, je joue avec eux en traitant leurs jeux constamment. Le prochain concert Proto-Type aura lieu durant la « Nuit Blanche » parisienne en octobre, sur une superbe scène : La cour du Louvre et sa Pyramide. Il y aura peut-être une surprise pour les fans d’’Émilie.
Est ce que d'autres personnes que vous font le même genre de travail ?
Le travail effectué pour Émilie est très particulier car il demande des compétences très différentes. Dans le cadre de la musique contemporaine, il existe un métier très particulier qui se nomme (faute de mieux) « assistant musical ». L’assistant musical doit concevoir le logiciel qui sera utilisé pour la pièce musicale (il s’agit dans notre jargon d’un « Maxeur », une personne maîtrisant Max/MSP/Jitter). Par contre, si cette pièce exige la construction d’instruments spécifiques, alors la production fera appel à des luthiers et des électroniciens. J’ai la chance à l’Ircam de pouvoir bénéficier de leurs conseils et de leurs outils.
CB.
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